2020年，全球疫病肆虐，我從台灣回到恍如死城的香港，需在「家」隔離十四日──這個我十七年來從未踏足的「家」，叫潮騷山莊，是個建在孤島上與世隔絕、接近被遺忘的屋苑。
在「家」裡等著我的，是有「驚慄大師」之稱的暢銷作家古勳。古勳因患上絕症命不久矣，登報尋人想見失蹤十七年的兒子一面，我便現身相認。父子重逢的感人場面只是演戲，一開始我倆就各懷鬼胎，那老奸巨滑的傢伙根本不信任我，而我的目的也純粹只為錢。
時隔多年再回到這個島，一切都好像沒變，然而彷彿有人想告訴我什麼，手機常收到不明來歷的訊息。企圖引導我回到那個擁有無限可能的時刻，去面對那個十六歲少年的幽靈……
2009年第一屆的島田莊司推理小說獎，是我初出茅廬，從單純的推理小說愛好者轉變為推理小說作者的獎項。因此我對島田莊司推理小說獎，多年來一直有一份特殊的情感。每一屆的得獎作品我都會收，而且持續關注得獎作家的後續作品。
不知不覺，島田莊司獎已經辦到第八屆了，實在很不容易。這一屆因為賽制的改變，因此只有首獎的作品有機會出版，難免有點小小的遺憾，也希望其他兩位決選入圍者不要氣餒，繼續努力創作！
《消失的你》這個故事挺有意思，第一人稱敘述者很快就因為一則尋人啟事而登上香港一個偏僻、交通不便的孤島，感覺就是一個暴風雨山莊的前奏，只不過故事的發展走的完全不是這個路線，消失的我變成消失的你，懸疑感十足。
沒錯，《消失的你》這個作品我感覺比較偏心理懸疑這個子類型，島田莊司老師的評語是：「主角的犯罪計劃及變化，其結構十分複雜，將這部懸疑小說一種升華為高品質的本格推理。」
這個作品讓我想起了羅斯·麥唐諾的《入戲》、《寒顫》等作品。當然故事結構差異很遠，畢竟一個有偵探一個沒偵探，但給我的閱讀體驗確有類似的地方。
雖然麥唐諾多半被視為冷硬派作家，但我總覺得他筆下的人物，內心的幽暗（甚至是變態）更大過於堅毅或頹廢，氣氛營造也比較不像冷硬派常見的對抗龐大體制又保有天真的浪漫，情節設計上更是相對限縮和單一。
對我來說，懸疑小說（至少是推理風格的懸疑小說）其實骨子裡更接近本格而非冷硬，若沒有結局的意外和紮實的推理，懸疑小說很容易淪為自說自話、故弄玄虛。
牧羊少年T在這個作品裡的處理，我覺得挺好的。各種懸疑伏線除了氣氛營造外，結尾時大多有合理解決，推理過程當然不是那種「神探式」的推理，但放在懸疑小說的脈絡下，其實是更好的設計。
我特別欣賞故事中引用歷史學家、作家湯瑪斯‧卡萊爾的一段話：「歷史，只有人名是真的；小說，只有人名是假的。」這句話當然不能粗暴地按照字面去理解，但做為小說作者，這其實是一個很好的提醒，小說其實可以做到的事情比我們想像的要多。
在早期的島田莊司推理小說獎，常常強調島田莊司想要透過這個獎，在華文世界推廣並尋找「廿一世紀本格推理」的作品。但到底什麼是「廿一世紀本格推理」，其實沒人弄得明白。
當時除了少數傻呼呼的人在完全不清楚狀況下投稿的作品（例如《快遞幸福不是我的工作》），許多投稿作家會各自詮釋，試圖理解島田心中的「廿一世紀本格推理」，但這些年下來，我感覺仍然沒有清楚的輪廓。
其實這並不意外，「廿一世紀本格推理」更像是一種倡議，而非文類的總結，因此不會有特定的答案，也不該有特定的答案。
讀完《消失的你》後，我回到這個獎項的官方網站，在「參加資格」裡讀到以下文字；「具備犯罪小說的類型元素，以『島田莊司先生對本格推理的定義』為出發點，舉凡偵探、解謎、社會、冷硬、懸疑、驚悚、冒險、恐怖等，不拘泥於各種派別，具備大眾閱讀品味的娛樂性，能表現犯罪小說的創意，且文長在8萬至15萬字之間的繁體中文長篇犯罪小說作品，方有資格參加。」
這個獎項變得更多樣性了，我覺得很好。或許在新文類的探索期，不應該限制太多，到底什麼是「廿一世紀本格推理」，就留待二十二世紀的推理文學評論家去總結吧。
作者牧羊少年T（我老是會想成放羊的孩子T）我比較陌生，網路上搜尋了一下，他其實已經有了許多創作經驗，難怪文字不見青澀感。
雖然不認識作者，但我從故事背景主要在香港，字裡行間採用一些香港用語，還有這種文字加上英文字母的筆名，推理出作者應該也是香港人（最近香港作家實在是很厲害啊）。
另外，我還推理出作者最近去過阿富汗身材應該非常瘦高。
線索在哪？故事開頭的徵文啟事中寫道，「身高178釐米，體重約55公斤，中等身材」，這種身高體重根本是竹竿了吧！居然只能算中等身材，是想逼死誰啊？！
